Entre aventures collectives — le Surréalisme-Révolutionnaire, puis Cobra — et expériences solitaires, l’œuvre de Christian Dotremont se développe comme une constante expérimentation, en déplacements, transformations, métamorphoses.

Fidèle à ses partis d’« inter-spécialisme » et d’« antispécialisme », elle a cherché, depuis les premières peintures-mots jusqu’aux logogrammes, à inventer un espace de rencontre entre lisible et visible, à inscrire le corps et le dynamisme vital dans le tracé de la lettre, à réhabiliter la matière. Souvent animée d’une impulsion ludique, elle n’en garde pas moins la trace d’une expérience du vide amorcée en 1951, lorsque se révèle la « catastrophe » intime — l’atteinte de la tuberculose qui fore son « trou » dans les poumons et précipite la fin des illusions, religieuses, politiques et littéraires — et poursuivie par la confrontation réitérée avec les paysages de l’Extrême-Nord.

Diversifiant les approches, étendant l’investigation au delà de la seule poésie graphique, c’est-à-dire au delà des logogrammes, les communications ici rassemblées s’efforcent de saisir dans sa singularité cette œuvre polymorphe dont le devenir suit et crée une ligne multiple par-delà la ligne, peut-être plus apparente, du Nord.